北京市级非物质文化遗产项目

京剧盔头制作技艺

　　北京戏曲盔头制作技艺是清初以后，随着京剧的产生、发展而逐步形成的。盔头是戏曲剧装的道具之一，它包括软帽和硬帽，软帽又称巾子，能折叠，戏曲中小生、武生、老生等角色都使用不同的软帽。硬帽即“盔”，包括王帽、帅盔、纱帽、罗帽，多以硬纸板为胎，外罩漆，再以掐丝、点翠等技法装饰。
　　张连城（1919---1989）北京南苑人，他十四岁进北京“锦华号”盔头铺，跟随和蓬春（1875—1956）老先生做学徒。和老先生去世后，张连城先后去沈阳、天津、上海等地学习盔头制作技艺。他的作品融南北为一体，集诸家之大成，是上世纪四十年代末至六十年代中期北京盔头制作业的领军人物。他不仅为当时的名角制作一些常用的盔头，还为梅兰芳、金少山、马连良、谭富英、李少春等名角创编的新戏角色做过新型盔头。
　　张月兰，1943年生于北京。她高中毕业后到“北京盔头戏具生产合作社”工作，在其父张连城指导下学艺，后调到技术科室任技术员，除研制新型盔头外，还参与百种盔头效果图绘制工作，为戏曲盔头制作留下珍贵的资料。后来，她研制京剧脸谱的小盔头，其中有：大额子、夫子盔、王帽、贼盔、倒缨盔，文阳、大罗帽、扎巾等，她把盔头做成半立体式，使此项技术更贴近人们日常生活，成为便于携带的旅游品，把盔头制作技艺又向前推进了一步。
　　北京戏曲盔头制作借鉴吸收了我国传统绘画、雕塑、书法、刺绣等艺术，使作品色彩艳丽、鲜明生动，具有较高的艺术价值。
　　随着戏曲的缓慢发展，盔头道具的需求量也随之减少，由于它的做工复杂，生产周期长，制作成本较高，常常入不敷出。因此，保护这项面临濒危状态的技艺，迫在眉睫。